[摘要]：本文指出劇院功能時代的局限性和使用上的時代延續(xù)性，劇院空間的設計與劇院的使用功能、技術條件和所處時代的背景有著密切的關系。在分析現(xiàn)代劇院空間的人文環(huán)境和社會環(huán)境的基礎之上，結合設計案例進一步研究了現(xiàn)代劇院主體空間構成形態(tài)，總結出觀眾廳作為主體空間的形態(tài)特征。
　　[關鍵詞]：劇院空間，形態(tài)，特征
　　引言
　　劇院是一個國家和地區(qū)文化藝術交流的平臺，也是一個國家和地區(qū)的物質(zhì)與文化發(fā)展狀況的標志，劇院能夠反映一個國家和地區(qū)社會生產(chǎn)力水平和科技發(fā)達的程度，同時體現(xiàn)上乘建筑的要求。隨著信息時代到來，現(xiàn)代劇院空間的設計也發(fā)生了新的變化，尤其是數(shù)字技術的運用，為現(xiàn)代劇院設計帶來了許多新的設計理念、設計元素和新的設計方法，給現(xiàn)代劇院的設計提供了全新的演繹平臺。根據(jù)尹定邦先生認為室內(nèi)設計是“根據(jù)對象空間的實際情況與使用性質(zhì)，運用物質(zhì)技術手段和藝術處理手段，創(chuàng)造出功能合理、美觀舒適、符合使用者生理與心理要求的室內(nèi)空間環(huán)境的設計”［1］。這個觀點對于現(xiàn)代劇院的空間設計有著重要的指導意義。劇院功能有一定時代的局限性和使用上的時代延續(xù)性，劇院空間的設計與劇院的使用功能、技術條件和所處時代的背景有著密切的關系，并且劇院空間設計脫離不了人文和社會兩大環(huán)境。
　　一、現(xiàn)代劇院設計的人文環(huán)境
　　現(xiàn)代劇院空間設計需要了解現(xiàn)代人的文化心理，最大限度地滿足他們不同的精神需求與審美情緒，建構人們藝術話的生活。隨著信息時代的帶來，人們通過電子視覺媒體進入到無限開放的世界，不僅使人類的生存方式產(chǎn)生了歷史性的變革，也加速了人類文明的進程。人們在意識形態(tài)、文化觀念、價值取向等方面發(fā)生了深刻的變化。與此同時西方社會出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義的思潮很快給我國帶來了印象，由于上述原因，現(xiàn)代社會出現(xiàn)了文化的商業(yè)化，視覺化與大眾化三大特征。文化的商業(yè)化表現(xiàn)商業(yè)行為藝術化，商業(yè)目的表現(xiàn)為文化行為。所謂空間設計“視覺化”是基于現(xiàn)代信息技術的發(fā)展和進步，人們依賴或習慣與圖象化的閱讀方法了解信息。這種文化形式被稱為“視覺文化”。關于文化的大眾化有兩層含義：首先由于人們的整體的審美意識的提高，使藝術與日常生活的界限被模糊；文化的擴張使高雅藝術與大眾文化的界限被拉平；生活的審美化被融為一體，并不斷更新、變化。人們追求美好生活最高境界。第二文化大眾化，在顯示社會中表現(xiàn)為多元文化，社會的不同人群存在著不同的個體差異，如有的喜歡另類的，有的喜歡唯美時尚的，還有的喜歡傳統(tǒng)的有文化底蘊的。現(xiàn)代人由于自我意識的增強個人價值的擴大化。設計文化的創(chuàng)新體現(xiàn)以人為本的設計理念，多樣化的文化形式得到快速發(fā)展�，F(xiàn)代劇院承載著文化藝術的傳播與交流的職能，對不同城市的劇院設計需要有不同的文化定位，如：我國首都國家大劇院的設計，它體現(xiàn)了一種國際化的設計與中國傳統(tǒng)文化融合的風格,寓意我國的文化藝術以趨向世界，融入國際社會的大家庭。而一般大城市與中心城市的劇院設計，應把握好民族性與地域性的尺度，以體現(xiàn)地域和傳統(tǒng)文化為主體，在創(chuàng)意中要以傳統(tǒng)的文化元素為核心�，F(xiàn)代劇院空間設計要做到形式與功能的高度統(tǒng)一。自二十世紀八十年代后，我國的環(huán)境藝術設計借鑒吸引了許多優(yōu)秀國外的設計理念與方法，在經(jīng)濟、科技與文化快速發(fā)展以后，激發(fā)了人們對本土文化的關注、學習、研究、繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化被重新重視，只有以中國傳統(tǒng)文化元素作創(chuàng)意的核心，融入現(xiàn)代設計的元素，才能創(chuàng)造出具有民族現(xiàn)代化的優(yōu)秀設計。了解當代中國人的文化心理和人文環(huán)境才能使現(xiàn)代劇院空間設計最大化的滿足人們的精神需求，有利于提升理想和健康人格的塑造。
　　二、現(xiàn)代劇院設計的社會環(huán)境
　　現(xiàn)代劇院空間設計除了了解現(xiàn)代人文會環(huán)境，還需了解所處的社會環(huán)境。現(xiàn)代劇院空間作為一個國家、地區(qū)乃至一個城市的政治、經(jīng)濟、科技和文化的窗口。無論其設計風格是國際化的、民族化、都不應該脫離社會環(huán)境，應該成為提升城市環(huán)境的文化氛圍、建設和諧社會的典范�，F(xiàn)代劇院空間設計首先要了解現(xiàn)代社會存在的弊端，了解現(xiàn)代人的生活及心理、行為需求，才能作到藝術形式與實用功能的高度統(tǒng)一。要以優(yōu)化環(huán)境，建造和諧社會為前提，這種和諧是指人與社會、人與自然、人與人的和諧關系。這里不僅指普通正常人，更要考慮到殘病人和老年人，國際上提倡“無障礙設計”和“福利設計”就是針對以上兩類人群，另外還有兒童、孕婦，他們都居于社會的弱勢群體。作為設計師責無旁貸，在設計中應盡可能的為弱勢群體提供最大化的方便，補給生理上無障礙，更包含心理上的無障礙全人類關懷。所謂全方位設計即體現(xiàn)了以上的設計理念。在現(xiàn)代劇院設計中的無障礙設計包括：進出口、大門檢票口、通道、階梯、坡路、衛(wèi)生間、觀眾席、升降梯、休息場所、停車場、應急通道、設施等方便使用通行。同時必須考慮緊急事態(tài)時的應對措施。
　　隨著信息社會的到來，網(wǎng)絡快速發(fā)展，每天有大量信息涌向人們的生活的各個方面，人們可以得到想要的知識資源，另一方面信息泛濫和過剩也給人們帶來煩惱和憂慮。此外經(jīng)濟的快速發(fā)展，全球環(huán)境的惡化：空氣、水的污染、生態(tài)環(huán)境的破壞，能源的消耗、資源的匱乏。這一切不僅給人類社會的可持續(xù)發(fā)展造成了困難，也給人類的健康和生存環(huán)境帶來威脅，成為當代人類共同關心的問題。因此設計生態(tài)型的劇院建筑空間，在材料的使用上做到生態(tài)、環(huán)保、安全、可行性等諸多因素�，F(xiàn)代劇院的空間設計能否展現(xiàn)深刻的生存智慧，具有震撼人心的創(chuàng)造之美，使生活、藝術與自然相互交融，并承載各自獨特的信息和內(nèi)涵，應該是設計追求的目標。
　　三、現(xiàn)代劇院空間的形態(tài)特征
　　由于人類的物質(zhì)生活越豐富，科學技術的發(fā)展越來越先進，就必然提出更高的精神需求，尋找更多樣的富有特色的建筑造型。特別是當前各種建筑設計理論派別紛云，直接影響著劇院的設計實踐活動，任何簡單化的論斷都難以全面準確地說明它的審美特征。劇院空間造型也是形式各異�？臻g的使用功能更是呈多元化發(fā)展的趨勢，但是總的來說不論是在繼承傳統(tǒng)文脈的劇院，還是具有時代特點的劇院，劇場主體建筑雖是由門廳、休息廳、觀眾廳、舞臺及后臺等基本部分構成的，但無論從使用上還是空間體量上，觀眾廳都處于核心地位，它的體量、空間造型以及不同的結構形式所構成的形狀在很大程度上體現(xiàn)出劇院建筑的主要特征。觀眾廳的空間主要具有以下三種特征：一是鞋盒形式的空間形態(tài)特征，二是箱形舞臺、鏡框式臺口的形式特征，三是高技術的空間結構特征。
　　1、 鞋盒形式的空間形態(tài)特征
　　鞋盒形式的空間形態(tài)顧名思義，把觀眾廳的圍合空間形象的比喻成一個鞋盒子，這種空間繼承了傳統(tǒng)劇院空間的特征,就空間圍合的形象來講其造型偏向單純，但各國的設計師在現(xiàn)實的設計實踐活動中結合建筑形式，不斷的拓展此種形式新的內(nèi)涵和變化。下面我們分析兩個案例：例一：日本設計師槙文彥設計的霧島國際音樂劇院，這座國際音樂劇院使用了一種花瓣型的建筑空間模式，音樂劇院各個部分的比例以一個標準的鞋盒子形狀體為基準，即空間結構類似于一種展開的鞋盒子形狀。觀眾席環(huán)繞舞臺，增強了空間的獨立感。而這種設計布局使包廂各個座位得以分隔開來，座位的左右側面向下朝向舞臺。這些頗具特色的格局設計，再加上沒有太多的懸掛設施，空間給人一種特有的動感和強烈的集中感。（圖3－1［1］）。例二：艾瑞克•歐文•莫斯設計的華納大街劇院。設計師查找突破傳統(tǒng)的方法，尋求新的建筑空間形式。在鞋盒形式框架內(nèi)，觀眾廳空間依據(jù)一個圓的形狀展開，用來反映出一種先前存在的工業(yè)車間的建筑結構。這種結構為尚待發(fā)掘的空間的表現(xiàn)方法提供合適的背景資料。（圖3－2華納大街劇院平面圖［2］）
　　             
　　
　　　　
　　圖3－1霧島國際音樂劇院空間結構類似于一種展開的鞋盒子形狀
　　
　　              
　　
　　　　                                 圖3－2華納大街劇院平面圖
　　2、箱形舞臺、鏡框式臺口的形式特征
　　我國的傳統(tǒng)舞臺及西方文藝復興時期的莎士比亞式劇場的舞臺均為開敞式。觀眾席以舞臺為中心分三面或四面環(huán)繞設置，這種舞臺只適應上演某些不需要幕布和復雜布景、道具的表演。觀眾和演員觀演關系較為密切，長期以來，國外在設計和實踐中，也有恢復種種開敞式舞臺的嘗試，但開敞舞臺空間不能裝置豐富的場景，也不利于利用舞臺機械的表現(xiàn)許多特技效果，開敞的式舞臺在一定程度上限制了表演的藝術功能，不利于表現(xiàn)豐富的舞臺效果，因此現(xiàn)代劇院空間絕大多數(shù)采用箱形舞臺，即舞臺是一個獨立于觀眾廳外的箱形空間，箱形舞臺一般包括主臺和設在兩側的副臺，有些機械化舞臺還在主臺后部加設后舞臺，它們呈品字形格局。鏡框式臺口將觀眾廳與箱形舞臺截然分開，觀眾通過鏡框式臺口觀看表演（圖3－3箱形舞臺、鏡框式臺口）。
　　
　　                   
　　　　
　                                                         　圖3－3箱形舞臺、鏡框式臺口
　　3、高技術的空間結構特征
　　現(xiàn)代社會隨著物質(zhì)文明的發(fā)展，各種演藝文化日益發(fā)達，演藝的形式也日趨多樣性，單一的空間使用功能不能滿足多樣性社會需求，社會多樣性需求需要現(xiàn)代劇院空間提供更加靈活的使用空間，因此多功能空間形式成為現(xiàn)代劇院未來的發(fā)展趨勢。經(jīng)濟的發(fā)展為多功能空間形式提供了經(jīng)濟保障。高技術條件為多功能空間形式提供的一種可能技術條件。美國的塞瑞圖劇院充分體現(xiàn)高技術的空間結構特征。塞瑞圖劇院可以滿足戲劇、音樂劇、歌劇的使用功能。這種多功能性的使用方式主要依靠高技術手段實現(xiàn)，在塞瑞圖劇院邊塔的設有三個不同層的包廂，三個包廂下都裝有穿孔囊袋。當穿孔囊袋沖上壓縮氣體時，包廂就被邊塔樓層支撐起來離開地面，懸浮到合適的位置，倚靠到劇院邊墻平展出來成為音樂劇場，或是斜展供戲劇劇場使用。前臺樂池由五層電梯控制、樂隊席外延區(qū)和舞臺下的座位架存儲室；它也可以將樂隊席調(diào)節(jié)變成一個音樂混響區(qū)。在劇院處于平板樓層的模式下，當塔樓座位席倚靠墻體時，一個魚鰭翅般的聲音反射天棚可以放下來，掩飾塔樓座位席，使內(nèi)部的空間變?yōu)橐粋�連貫的劇場。魚鰭翅般的聲音反射天棚拉下時，可以為戲劇劇場創(chuàng)造出一個穹拱形狀；或者變成一個有角度的形狀體，當用作歌劇劇場時為處于歌劇劇場模式下提供一個二級前臺拱，軌道邊臺懸掛在天棚上用來調(diào)節(jié)舞臺前臺。（圖3－4［4］美國的塞瑞圖劇院音樂廳剖面圖、平面圖）
　　                 
　　
　　　　圖3－4美國的塞瑞圖劇院音樂廳剖面圖、平面圖
　　結語
　　在一定的歷史時期，現(xiàn)代劇院空間反映了一個國家或地區(qū)文脈特征，同時在使用上又受到功能、心理需求、行為需求和技術等條件約束，體現(xiàn)出制約性和復雜性特點；而觀眾廳的形態(tài)特征說明了使用功能和形態(tài)具有緊密的關聯(lián)性；“全方位設計”理念和“可持續(xù)發(fā)展”設計觀印證了劇院空間及其設計脫離不了人文和社會兩大環(huán)境影響，并且設計具有繼承和創(chuàng)新的特點，因此現(xiàn)代劇院空間是在多方平衡的條件下的創(chuàng)新和發(fā)展。
　　
　　參考文獻
　�。�1］引用尹定邦著《設計學概論》，湖南科學技術出版社，2005，P.180
　　［2］圖3－1借鑒美•詹姆斯•斯蒂爾著《劇院建筑》，大連理工大學出版社，2003．6，P.109
　�。�3］圖3－2借鑒美•詹姆斯•斯蒂爾著《劇院建筑》，大連理工大學出版社，2003．6，P.126［4］圖3－4借鑒美•詹姆斯•斯蒂爾著《劇院建筑》，大連理工大學出版社，2003．6，P.18