摘要：本文以黃石市博物館展示設(shè)計為例，通過對展示空間設(shè)計過程的分析和梳理,將空間形態(tài)設(shè)計過程的實驗與體會，上升到方法論的探討。分別從空間母題的提煉和運用、空間構(gòu)成方法、意境傳達(dá)三個層面，闡述空間形態(tài)的設(shè)計方法。以期在方法論的意義上提高空間形態(tài)表現(xiàn)手法和實踐經(jīng)驗的普遍有效性。
　　
　　關(guān)鍵詞：展示空間；空間母題；同構(gòu)方法；空間意境；
　　
　　一、緒言
　　筆者日前參與了黃石礦冶文化展的展示設(shè)計,該項目位于湖北省黃石市博物館新館內(nèi),黃石市博物館新館于2008年12月29日落成典禮，新館總占地面積20.58畝，總建筑面積6141.27平方米，陳列面積近3000平方米，展覽以“采礦和冶煉”為主題，包括“天地一洪爐——黃石礦冶文化展”、“臨時展廳”、“公共空間區(qū)域的空間設(shè)計”。以銅綠山古礦冶遺址考古發(fā)掘成果為基本陳列，反映黃石地區(qū)有豐富的礦產(chǎn)資源，為中國青銅文化的產(chǎn)生和發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。
　　歷史對于今天已是洪荒遠(yuǎn)古，很難準(zhǔn)確的以一種形式語言復(fù)敘。在空間設(shè)計處理中，我們堅持現(xiàn)代性與地域性的結(jié)合，將現(xiàn)代意識的空間構(gòu)成設(shè)計手法和組合方式融入傳統(tǒng)的地域文化，空間不僅是個敘事的空間,還是一個人物互動和情感交流的場空間。在表現(xiàn)形式上，主要通過空間的基本形態(tài)來反映主題創(chuàng)意的表達(dá)，以寫實與寫意交融的創(chuàng)作手法概念性的升華主題內(nèi)容，層層遞進(jìn)的詮釋展示的情感內(nèi)涵，加上各種藝術(shù)形式在空間中共生，勾勒出黃石地區(qū)礦冶文化的精彩輪廓，塑造出生動的文化形象。
　　二、空間母題的提煉
　　空間母題是空間造型變化的精髓和源頭，沒有它一切都會亂套。選擇何種空間母題是設(shè)計師需要綜合考慮的問題，設(shè)計前要確定空間母題才有造型源頭。本案例先對設(shè)計對象客體（黃石礦冶文化歷史遺跡）進(jìn)行考察分析；研究湘楚青銅文化特征；廣泛收集與之相符的典型空間符號；深入探討與其美學(xué)精神相吻合的抽象意念。
　　對于黃石礦冶文化展空間母題的提煉，通過對陳列大綱的解讀，將文字的陳列腳本轉(zhuǎn)化為多維的、可視的、直觀的藝術(shù)形象。經(jīng)過考察、分析、收集和探討。在采礦部分抓住“銅綠山春秋礦冶遺址”的平巷、豎井和馬頭門的空間造型特征，提煉出厚重大氣的凹凸折線空間造型；冶煉部分抓住冶銅爐精巧的圓形空間造型。
　　
　　三、空間母題的構(gòu)成運用
　　把傳統(tǒng)造型元素借鑒到現(xiàn)代空間設(shè)計中去，對傳統(tǒng)營造的各種造型特征進(jìn)行歸納提煉，因地制宜地注入現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計新元素，不是形式的重復(fù)，而是注重性格的流露�？臻g語言的豐富依賴于點、線、面，空間語言由單方向發(fā)展成三維的點、線、面，同時占有上下、左右、前后空間關(guān)系的形式語言。運用立體構(gòu)成組合方式與解構(gòu)方法去拓展空間母題。在各個展廳靈活運用空間母題，使整個展示空間容為一體。
　　1、 空間抽象變異構(gòu)成方法
　　在序廳空間的設(shè)計中（圖片01），通過對母題空間（凹凸折線空間造型）的變異構(gòu)成。整個序廳空間由天花吊掛龐大造型“豎井”，沙盤模型的玻璃地臺和圍合的主題浮雕墻構(gòu)成。龐大的古銅礦井?dāng)嗝娉?ldquo;凸”字形空間，讓觀眾有如穿梭時空隧道回到了戰(zhàn)國時期采礦現(xiàn)場；高低錯落的中央吊掛造型，圍合構(gòu)成表現(xiàn)黃石地區(qū)各時期文化堆積層的縱向斷面，從地質(zhì)文化層的高度，解讀黃石地區(qū)的礦冶文化；懸空的玻璃地臺訴說歷史地貌，恰到好處的凸現(xiàn)展廳的內(nèi)涵，以開天辟石的氣勢，向觀眾展示了黃石地區(qū)幾千余年的曠冶文明歷史畫卷。序廳兩側(cè)浮雕的凹凸起伏之勢向人們講述了我國青銅時代的輝煌，更講述了古代礦冶匠人的艱苦不屈的精神，譜寫出令中華民族驕傲的中國古代曠冶文化篇章。
　　2、 空間虛擬構(gòu)成方法
　　隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，各種多媒體、幻影、聲光電技術(shù)更加尖端，相應(yīng)的在傳達(dá)空間中多媒體裝置可以更加靈活的制造虛擬空間場景，去傳達(dá)表現(xiàn)相應(yīng)的內(nèi)容。在序廳正中后方，設(shè)置了配有幻影成像演示的古銅礦采礦場景，場景模型分上下兩層，上層以礦井?dāng)嗝�，縱向表現(xiàn)井下采礦的情景，下層場景橫向表現(xiàn)地表采礦的情景，仿真人物塑像生動的表現(xiàn)古代礦冶工匠以勤勞與智慧開拓并傳承著古代礦冶事業(yè)。靜態(tài)的大型背景油畫與塑型場景模型，結(jié)合動態(tài)的幻影成像人物演繹，生動、直觀的再現(xiàn)了二、三千年前古銅礦開采文化，配合聲、光、電場景向人們演繹了震撼世界的古代礦冶文化的樂章。
　　3、 空間挪用復(fù)制構(gòu)成方法
　　挪用復(fù)制幾乎不能再簡單或再直接了，意為“視某物為自己所有”。挪用不是被動的、客觀的或漠然的，而是積極的、主觀的、充滿目的的。就是對空間母題進(jìn)行復(fù)原，從序廳左右兩側(cè)觀眾可以進(jìn)入深邃的斜巷，并進(jìn)入地下的平巷復(fù)原區(qū)。觀眾在復(fù)原平巷中俯身穿行，既體會了古代采礦工匠在陰暗潮濕的窄巷中工作的艱辛，又增添了參觀的趣味性。平巷內(nèi)照明是依照古匠人用竹制火把的照明效果而設(shè)計，觀眾可以手拿預(yù)制的仿竹火把走進(jìn)巷道，體驗一回平巷之旅。從地下平巷中出來，便到了銅綠山古銅礦遺址模型展示區(qū)。由于建筑設(shè)計有大型玻璃墻體引入天光，因此展區(qū)以自然光照明為主。古銅礦遺址模型由左側(cè)墻體延伸到三角形的地面區(qū)域。觀眾站在透光玻璃地臺上可以俯看模型。配合左側(cè)大型寫真全景遺址圖片，配合多媒體互動講解展示，讓觀眾能從多角度揭開銅綠山古銅礦的神秘面具。
　　4、 空間分割構(gòu)成方法
　　在采礦部分展廳空間布局設(shè)計中，延用空間母題（平巷、豎井）折線空間形態(tài)，對原有建筑展廳根據(jù)大綱陳列面積進(jìn)行直線分割，在保證空間流暢和通透的前提上以空間的轉(zhuǎn)折感來示意古代平巷豎井的轉(zhuǎn)折。致使各部分空間穿插、交容、互鎖。講求對比與調(diào)和，變化中的統(tǒng)一，并協(xié)調(diào)整體空間而達(dá)到視覺上的動態(tài)或者靜態(tài)的穩(wěn)定感。給人以張力、運動、抗衡的展示效果。
　　5、 空間組合構(gòu)成方法
　　在冶煉部分展廳空間布局設(shè)計中（圖片02），延用空間母題（冶銅爐）的弧形空間形態(tài)，在原有建筑展廳內(nèi)進(jìn)行圓弧空間組合，使得空間流暢和通透，以半圓形空間示意古代銅爐和圓形錢幣的弧形特征。組合是形態(tài)的組合，是把母題形態(tài)和原有建筑結(jié)構(gòu)緊密的組織起來，構(gòu)成新的形態(tài)。組合是研究各形態(tài)要素的方向、位置、大小等關(guān)系，將分散個體組織成新的整體。組合是立體形態(tài)存在的形式，任何立體形態(tài)都是形體和空間組合的產(chǎn)物。組合既是形式，又是過程。單元體可以反復(fù)不斷的合成更大的單元，每個組合體既是終點又是起點。一切形態(tài)都是通過組合或分解獲得新形態(tài)、新形象。

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