【摘要】戲劇是一種充滿深厚文化的舞臺(tái)表演藝術(shù)，不但可以為人們帶來審美方面的愉悅感，同時(shí)還可以陶冶人們的情操、豐富人們的文化生活。在戲劇表演過程之中，除了臺(tái)詞之外，形體語(yǔ)言也是戲劇表演過程中最為重要的一種方式，是演員能否成功融入戲中的靈魂所在，對(duì)于整部戲劇表演來講非常重要。對(duì)于一名優(yōu)秀的戲劇演員來講，其在戲劇表演的過程中，必須要在語(yǔ)言、表演方面達(dá)到相關(guān)要求，只有這樣才可以吸引觀眾的眼球，從而為觀眾帶來較強(qiáng)的震撼之感。一般情況下，形體語(yǔ)言也被稱之為肢體語(yǔ)言，是戲劇表演過程之中角色塑造、情景展現(xiàn)的一種主要展現(xiàn)形式，恰當(dāng)?shù)男误w語(yǔ)言可以充分、全面地展現(xiàn)出角色的內(nèi)心情感，也可以展現(xiàn)出戲劇主題的構(gòu)建，有效提高戲劇表演的整體效果，同時(shí)還可以順利實(shí)現(xiàn)戲劇表達(dá)、觀眾感受高度統(tǒng)一的效果，確保觀賞者對(duì)戲劇主題具備較強(qiáng)的認(rèn)同感。基于此，本文將圍繞戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用展開了深入、全面的剖析。

　　【關(guān)鍵詞】戲劇表演;形體語(yǔ)言;運(yùn)用;研究

　　一、引言

　　20 世紀(jì)六十年代是后現(xiàn)代藝術(shù)最繁榮的一個(gè)時(shí)期，其展現(xiàn)出來諸多特殊化特點(diǎn)，比如碎片化、非邏輯性等。由于在表演過程之中嚴(yán)重缺乏“語(yǔ)言 ”內(nèi)容，所以后現(xiàn)代藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�(gè)相對(duì)比較簡(jiǎn)單的游戲符號(hào)形式，無法從不同維度、不同視角展現(xiàn)出藝術(shù)所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵，在此種時(shí)代背景之下，戲劇表演的地位發(fā)生了重大變化，以形體為核心的戲劇表演開始受到人們的追捧，并走向藝術(shù)舞臺(tái)的中央，從嚴(yán)格意義上來講，肢體表現(xiàn)是戲劇表演過程中的一個(gè)重要“工具”，在戲劇敘事方面發(fā)揮著不可替代的重要作用。戲劇是人們的精神食糧，成為人們?nèi)粘Ｉ�活中至關(guān)重要的構(gòu)成部分，一部?jī)?yōu)秀的作品可以為人們帶來相對(duì)優(yōu)良的精神享受，并且還能夠進(jìn)一步提升人們的價(jià)值觀念以及思想境界，對(duì)人們的道德觀念也會(huì)產(chǎn)生一定的影響。所以，戲劇對(duì)社會(huì)發(fā)展也會(huì)產(chǎn)生一定的影響，在戲劇表演過程之中，無論是人物塑造，還是臺(tái)詞動(dòng)作，均需要反復(fù)斟酌、思考，形體語(yǔ)言在戲劇作品之中發(fā)揮著不可替代的重要作用，其實(shí)質(zhì)上屬于副語(yǔ)言的重要構(gòu)成部分，可以利用人物動(dòng)作、形態(tài)等將自身情感等傳遞出來，所以，形體語(yǔ)言在戲劇表演中得到了廣泛應(yīng)用。本文對(duì)形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性以及形體語(yǔ)言在戲劇表演中的具體應(yīng)用形式等進(jìn)行了詳細(xì)闡述，旨在進(jìn)一步提高形體語(yǔ)言在戲劇表演中的應(yīng)用水平。

　　二、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性

　　從嚴(yán)格意義上來講，形體語(yǔ)言屬于一種“無聲之言 ”，一般是表演者通過肢體 、眼神等來展現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，其與臺(tái)詞進(jìn)行組合，推動(dòng)劇情發(fā)展。在戲劇表演之中，形體語(yǔ)言發(fā)揮著不可替代的重要作用，對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的戲劇表演，無論是臺(tái)詞，還是形體，均不可或缺。從本質(zhì)意義上來講，形體語(yǔ)言實(shí)質(zhì)上就是表演者通過身體與觀眾進(jìn)行對(duì)話溝通，極具可視性以及直觀性，此種無聲的表達(dá)對(duì)觀眾具備相對(duì)較多的信息傳遞，表演者利用動(dòng)作、姿態(tài)、穿著等展現(xiàn)個(gè)人情感，并與周圍環(huán)境進(jìn)行融合，從而使觀眾感受到身臨其境之感。此種語(yǔ)言傳遞形式極具感染力，例如挺拔的站姿將會(huì)給人一種正義之感 ;身體前傾以及彎腰將會(huì)給人一種蒼老之感，通過站立這一基本姿態(tài)，不同的形態(tài)將會(huì)給人完全不同的感受，雖然只是一個(gè)相對(duì)比較簡(jiǎn)單的動(dòng)作，但是卻充分表明形體語(yǔ)言在戲劇表演之中發(fā)揮著不可替代的重要作用，而該點(diǎn)便是形體語(yǔ)言的魅力所在。

　　隨著中國(guó)民間藝術(shù)的飛速發(fā)展，戲劇表演在民間意識(shí)表演之中發(fā)揮著不可替代的重要作用，在戲劇表演的過程之中，最為關(guān)鍵的問題便是聲音、語(yǔ)言、形體，戲劇表演過程中的諸多角色均可以利用形態(tài)進(jìn)行表達(dá)。在戲劇表演時(shí)，形體語(yǔ)言表演是一個(gè)相對(duì)比較重要的影響因素，能夠有效彌補(bǔ)語(yǔ)言表演過程中所存在的不足之處，完善、合理的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)方式可以有效提升戲劇邊沿的豐富性，合理、科學(xué)的應(yīng)用肢體語(yǔ)言能夠豐富戲劇藝術(shù)內(nèi)容。在戲劇表演過程之中，無論何種表演形式，均需要進(jìn)一步強(qiáng)化肢體語(yǔ)言訓(xùn)練，在舞臺(tái)之上豐富肢體表演，提高舞臺(tái)藝術(shù)的內(nèi)涵。另外，在形體語(yǔ)言表現(xiàn)過程之中，還要高度重視演員的心理素質(zhì)培養(yǎng)，對(duì)肢體語(yǔ)言進(jìn)行不斷優(yōu)化、改進(jìn)，提高戲劇表演的整體效果。

　　三、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的應(yīng)用形式

　　其一，空間語(yǔ)言形式。通常情況下，其主要體現(xiàn)在人際交往領(lǐng)域，對(duì)于不同的人來講，其在肢體方面的接觸以及距離能夠充分展現(xiàn)出不同人物之間的關(guān)系，比如十分親密、熟悉之人，在進(jìn)行交往的過程之中，通常會(huì)進(jìn)行較為親密的肢體語(yǔ)言接觸，甚至?xí)�進(jìn)行零距離接觸。但是如果是認(rèn)識(shí)不久的人或者關(guān)系比較疏遠(yuǎn)的人，那么在交往的過程之中會(huì)保持一定的距離。由此可見，人們的肢體語(yǔ)言從側(cè)面充分展現(xiàn)出了人們內(nèi)心的真情實(shí)感，當(dāng)在舞臺(tái)上表演戲劇的過程之中，觀眾利用觀察不同人物之間的肢體語(yǔ)言能夠明白不同人物之間的具體關(guān)聯(lián)，從而實(shí)現(xiàn)更加精準(zhǔn)對(duì)人物角色的把控，有效提升戲劇表演的舞臺(tái)效果。

　　其二，形體語(yǔ)言形式。它是最為直接的一種語(yǔ)言表現(xiàn)形式，其一般是利用戲劇中人物的諸多表演、動(dòng)作等，可以全面、深入的將不同人物的心理情緒、情感變化等全面展現(xiàn)出來，發(fā)揮進(jìn)一步補(bǔ)充與完善口頭臺(tái)詞的重要作用。對(duì)于形體語(yǔ)言來講，其具備十分生動(dòng)、細(xì)膩的特點(diǎn)，因此能夠充分考驗(yàn)人在舞臺(tái)上的演技，因此一般情況下，肢體語(yǔ)言是舞臺(tái)表演過程中的重點(diǎn)以及難點(diǎn)。形體語(yǔ)言還與人們的日常生活存在直接關(guān)聯(lián)，其可以增加人們之間的情感，不但可以向外界傳遞出親昵的特殊情緒，還可以利用一些小動(dòng)作表達(dá)出人物角色自身所存在的不滿情緒等。從實(shí)際上來看，形體語(yǔ)言具備較強(qiáng)的獨(dú)立性，其甚至可以獨(dú)立于語(yǔ)言之外而存在。在戲劇表演過程之中便存在該方面例子，比如啞劇、默劇等，便是通過不同演員在舞臺(tái)上所展現(xiàn)出的形體動(dòng)作充分展現(xiàn)出情感思維，因此形體語(yǔ)言可以有效提升戲劇表演藝術(shù)的靈動(dòng)性以及整體表演效果。其三，情感語(yǔ)言形式。一般是指面部表情，利用一些局部的細(xì)微語(yǔ)言向觀眾展現(xiàn)出相對(duì)比較立體 、形象的人物特征以及故事情節(jié)。對(duì)于一名戲劇演員來講，其舞臺(tái)表演過程之中采取何種方式進(jìn)行表情管理至關(guān)重要，觀眾在欣賞舞臺(tái)表演的過程之中，面部表情的觀察是其重要切入點(diǎn)，例如噘嘴、皺眉等，通過觀察這些不同的表情，便能夠迅速明白人物的情感。

　　其三，情感語(yǔ)言形式。一般是指面部表情，利用一些局部的細(xì)微語(yǔ)言向觀眾展現(xiàn)出相對(duì)比較立體 、形象的人物特征以及故事情節(jié)。對(duì)于一名戲劇演員來講，其舞臺(tái)表演過程之中采取何種方式進(jìn)行表情管理至關(guān)重要，觀眾在欣賞舞臺(tái)表演的過程之中，面部表情的觀察是其重要切入點(diǎn)，例如噘嘴、皺眉等，通過觀察這些不同的表情，便能夠迅速明白人物的情感。

　　四、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的運(yùn)用

　　(一)肢體動(dòng)作其一是手勢(shì)。在人們?nèi)粘Ｉ�活之中，手�?shì)也是非常重要的一種話語(yǔ)情感表達(dá)方式，手、眼、面等各個(gè)方面的運(yùn)用是戲劇表演過程中的重點(diǎn)，尤其是手部動(dòng)作的運(yùn)用，更能體現(xiàn)出重要地位，不同手勢(shì)所傳達(dá)出的內(nèi)涵也存在一定的差異，比如蘭花指，不同年齡的人所展現(xiàn)出的蘭花指的手勢(shì)展現(xiàn)方式各不相同。一般情況下，對(duì)于老旦來講，其所展現(xiàn)出的蘭花指給人一種相對(duì)比較笨拙的感覺。與此同時(shí)，在戲劇表演過程中，手勢(shì)應(yīng)用過程的差別也會(huì)傳遞出不同的情感，在不同作品之中，手勢(shì)表現(xiàn)方式各不相同，例如當(dāng)人物處于憤怒狀態(tài)時(shí)，一般會(huì)握緊拳頭，而當(dāng)抒情時(shí)，又通常會(huì)把手臂慢慢展開。除此之外，手勢(shì)幅度、幅度大小等也可以展現(xiàn)出不同人物的內(nèi)心情感。其二是身姿。戲劇表演時(shí)，演員身姿能夠充分展現(xiàn)出其自身的涵養(yǎng)，從演員踏上舞臺(tái)的那一瞬間開始，其身姿便充分展現(xiàn)在人們的眼前，給人留下較為深刻的影響，一般情況下，導(dǎo)演會(huì)要求演員精神飽滿、落落大方，主要是由于第一次亮相將會(huì)對(duì)整場(chǎng)表演效果造成一定影響，例如上馬、下馬，演員所展現(xiàn)出的身姿將能夠直接反映出人物特色，同時(shí)，身姿表現(xiàn)還與演員的腰部力量存在直接關(guān)聯(lián)，演員在訓(xùn)練的過程之中，腰部力量也是需要專門進(jìn)行訓(xùn)練的一個(gè)重要功夫，利用腰部的支撐，演員在表演過程中的身姿將會(huì)更加靈活自如。

　　(二)眼神在戲劇表演過程之中，眼神交流是一種十分奇特的方式，人類文明進(jìn)化的過程之中，人類開始運(yùn)用眼神來看待整個(gè)世界，眼神變化可以展現(xiàn)出不同的情感，與肢體動(dòng)作相比較而言，眼神有時(shí)可以傳達(dá)出較為不同信息，一些橋段下，一般利用一個(gè)眼神便可以使對(duì)方迅速明白自身的情感意愿，因此眼神也是戲劇表演過程中的核心。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演過程之中，眼神的應(yīng)用十分豐富，藝人們總結(jié)出了多種眼神應(yīng)用方式，例如驚眼、樂眼、怒眼等，通過不同的眼神來表達(dá)人物的不同感情變化情況。除此之外，還包括一些特殊的眼神表演方式，比如病眼、正眼等，在戲劇表演過程之中，利用眼神可以靈活、多變地展現(xiàn)人物的情感變化。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　總而言之，戲劇是人們生活中的調(diào)味劑，可以豐富人們的精神世界，為平凡、枯燥的生活增添一抹亮色。但是無論是哪一種戲劇，均需要應(yīng)用形體語(yǔ)言，在戲劇表演過程之中，形體語(yǔ)言是靈魂與核心所在，同時(shí)也是評(píng)判一個(gè)演員演技高低的重要指標(biāo)，所以在戲劇表演過程之中要善于應(yīng)用形體語(yǔ)言，提高戲劇表演效果。

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　　作者：鄭浩楠

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