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在整個(gè)戲劇舞臺(tái)的表演中，語(yǔ)言是戲劇舞臺(tái)表演最為基本的要素之一，它主要負(fù)責(zé)戲劇角色的塑造，突出角色的風(fēng)格。...【閱讀全文】

傳統(tǒng)戲曲在小學(xué)音樂(lè)課堂教學(xué)的實(shí)踐探索

《小學(xué)音樂(lè)課程標(biāo)準(zhǔn)(2019)》中明確提出了要重視民族音樂(lè)文化傳承，鼓勵(lì)地方和學(xué)校開發(fā)具有民族和學(xué)校特色的音樂(lè)課程，要善于將民族民間音樂(lè)運(yùn)用到音樂(lè)課程當(dāng)中，使學(xué)生接受傳統(tǒng)民族文化的熏陶，樹立傳承民族音樂(lè)文化的意識(shí)。...【閱讀全文】

當(dāng)代話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用分析

當(dāng)代話劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的呈現(xiàn)方式因技術(shù)革新和載體的豐富變得異彩紛呈。...【閱讀全文】

戲劇化妝造型如何更好地適應(yīng)角色

戲劇是我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，戲劇化妝造型是對(duì)演員進(jìn)行一系列的裝飾，使之更貼近劇中角色，并在一定環(huán)境下通過(guò)角色的相互作用來(lái)表達(dá)戲劇的核心思想。...【閱讀全文】

傳統(tǒng)戲曲手法對(duì)現(xiàn)代戲人物形象塑造的啟示

一出戲和一個(gè)演員的成功離不開成功的人物形象塑造。...【閱讀全文】

淺析當(dāng)前影視類專業(yè)教學(xué)管理方法

　隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步，人民美好生活的需求日益增長(zhǎng)，人民不僅對(duì)物質(zhì)文化生活提出了更高要求，而且對(duì)精神境界的提升也提出了更高要求。...【閱讀全文】

布依戲的舞蹈動(dòng)作特色及文化內(nèi)涵

布依族主要分布在貴州省黔南州、黔西南州及云南、四川等部分地區(qū)。布依族是個(gè)熱愛生活、能歌善舞的民族，尤其喜愛布依戲，并將其作為生活中不可或缺的藝術(shù)。...【閱讀全文】

從如皋杖頭木偶戲談地方木偶戲劇的傳承與發(fā)展

為提高中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)水平，增強(qiáng)傳承活力，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，我國(guó)實(shí)施了中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人群研修研習(xí)培訓(xùn)計(jì)劃(以下稱“研培計(jì)劃”)。...【閱讀全文】

民族聲樂(lè)教學(xué)和歌劇表演藝術(shù)的鏈接探析

　現(xiàn)如今，中國(guó)民族聲樂(lè)呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展趨勢(shì)，這對(duì)民族聲樂(lè)的教學(xué)也提出了更高的要求，要求民族聲樂(lè)教學(xué)也要朝著多元化方向發(fā)展。...【閱讀全文】

影視作品定位分析

中國(guó)電影自誕生以來(lái)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而曲折的發(fā)展歷程，不斷吸收國(guó)外經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)本土轉(zhuǎn)型。...【閱讀全文】

《不可兒戲》的西方現(xiàn)代戲劇美學(xué)特征

　《不可兒戲》里包含著耐人尋味的諷刺和幽默，造成幽默的一個(gè)重要因素是名字“Earnest”。它原意(earnest)為認(rèn)真，又與人名埃內(nèi)斯特(Earnest)同音(故余光中先生在《不可兒戲》中，將“埃內(nèi)斯特”翻譯成了“任真”)。...【閱讀全文】

論黑澤明電影藝術(shù)創(chuàng)作方法的多樣性

　摘要：藝術(shù)創(chuàng)作方法有廣義和狹義之分，廣義上包含創(chuàng)作精神、藝術(shù)原則、表現(xiàn)手法三部分，狹義上專指表現(xiàn)手法。...【閱讀全文】

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