《雜技與魔術(shù)》(雙月刊)創(chuàng)刊于1981年，由中國雜技家協(xié)會主辦。

　　《雜技與魔術(shù)》本刊堅持思想性、文學性、知識性和趣味性相結(jié)合，主要宣傳雜技藝術(shù)，介紹演員生活，普及雜技知識，促進雜技繁榮。主要欄目：特稿、雜壇聚焦、賽場特訊、國藝視窗、地方協(xié)會動態(tài)、雜壇信息、發(fā)展論壇、隨筆、雜技賞析、外國魔術(shù)、數(shù)學魔術(shù)、溫故知新、民間雜技、史話鉤沉、業(yè)內(nèi)筆談、魔術(shù)論壇、廣告等。

　　《雜技與魔術(shù)》以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導(dǎo)，全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯(lián)系實際，開展教育科學研究和學科基礎(chǔ)理論研究，交流科技成果，促進學院教學、科研工作的發(fā)展，為教育改革和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)做出貢獻。堅持為社會主義服務(wù)的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導(dǎo)，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結(jié)合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優(yōu)秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學與科研的學術(shù)風氣，為教學與科研服務(wù)。

　　雜技與魔術(shù)雜志欄目設(shè)置

　　特稿、雜壇聚焦、賽場特訊、國藝視窗、地方協(xié)會動態(tài)、雜壇信息、發(fā)展論壇、隨筆、雜技賞析、外國魔術(shù)、數(shù)學魔術(shù)、溫故知新、民間雜技、史話鉤沉、業(yè)內(nèi)筆談、魔術(shù)論壇、廣告

　　雜技與魔術(shù)雜志榮譽

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　　雜技與魔術(shù)雜志社征稿要求

　　1.《雜技與魔術(shù)》來稿要求論點明確、數(shù)據(jù)可靠、邏輯嚴密、文字精煉，每篇論文必須包括題目、作者姓名、作者單位、單位所在地及郵政編碼、摘要和關(guān)鍵詞、正文、參考文獻和第一作者及通訊作者(一般為導(dǎo)師)簡介(包括姓名、性別、職稱、出生年月、所獲學位、目前主要從事的工作和研究方向)，在文稿的首頁地腳處注明論文屬何項目、何基金(編號)資助，沒有的不注明。

　　2.《雜技與魔術(shù)》論文摘要盡量寫成報道性文摘，包括目的、方法、結(jié)果、結(jié)論4方面內(nèi)容(100字左右)，應(yīng)具有獨立性與自含性，關(guān)鍵詞選擇貼近文義的規(guī)范性單詞或組合詞(3～5個)。

　　3.《雜技與魔術(shù)》文稿篇幅(含圖表)一般不超過5000字，一個版面2500字內(nèi)。文中量和單位的使用請參照中華人民共和國法定計量單位最新標準。外文字符必須分清大、小寫，正、斜體，黑、白體，上下角標應(yīng)區(qū)別明顯。

　　4.文中的圖、表應(yīng)有自明性。圖片不超過2幅，圖像要清晰，層次要分明。

　　5.參考文獻的著錄格式采用順序編碼制，請按文中出現(xiàn)的先后順序編號。所引文獻必須是作者直接閱讀參考過的、最主要的、公開出版文獻。未公開發(fā)表的、且很有必要引用的，請采用腳注方式標明，參考文獻不少于3條。

　　6.來稿勿一稿多投。收到稿件之后，5個工作日內(nèi)審稿，電子郵件回復(fù)作者。重點稿件將送同行專家審閱。如果10日內(nèi)沒有收到擬用稿通知(特別需要者可寄送紙質(zhì)錄用通知)，則請與本部聯(lián)系確認。

　　閱讀推薦：演藝科技

　　《演藝科技》雜志(原名《演藝設(shè)備與科技》)創(chuàng)刊于2004年1月，是文化部主管、中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會主辦的綜合性科技期刊，自2010年第一期起改為現(xiàn)刊名，并由雙月刊改為月刊。《演藝科技》雜志將繼續(xù)秉承面向演藝設(shè)備行業(yè)第一線的辦刊宗旨，更加關(guān)注行業(yè)最新動態(tài)，新科技、新理念、匯集經(jīng)典工程案例、新產(chǎn)品信息;著力于反映行業(yè)熱點，技術(shù)焦點課題，為讀者提供實用性、前瞻性的科技資訊。

　　雜技與魔術(shù)最新期刊目錄

國際視野下的“新雜技”探索與比較探究——2024中國（張家界）國際新雜技戲劇周觀察————作者：王茸茸;

摘要：<正>“新雜技”作為傳統(tǒng)雜技與現(xiàn)代審美、創(chuàng)意理念相結(jié)合的產(chǎn)物，不僅繼承了傳統(tǒng)雜技的高超技藝，更在藝術(shù)觀念、表現(xiàn)形式、技術(shù)創(chuàng)新等方面進行了大膽嘗試與突破，其近年來在國際舞臺上嶄露頭角，顯現(xiàn)出前所未有的活力與魅力。2024年的中國（張家界）國際新雜技戲劇周作為國內(nèi)外雜技藝術(shù)交流的重要平臺，匯聚了來自世界各地的優(yōu)秀雜技作品，共吸引了17個國家和地區(qū)的25個劇組參與，為觀眾帶來了上百場精彩的雜...

邁進中國式現(xiàn)代化的雜技評論————作者：燕喜;

摘要：<正>雜技，作為我國古老的藝術(shù)門類之一，一直綻放于中華民族文藝百花園中，新時代以來在鑄就社會主義文藝新輝煌、滿足人民文化需求和增強人民精神力量方面發(fā)揮了不可或缺的積極作用。雜技評論，是對雜技藝術(shù)的理解、分析、判斷和闡釋，承擔著發(fā)現(xiàn)雜技獨特之美、闡釋雜技內(nèi)涵意蘊、指出雜技發(fā)展問題、總結(jié)雜技發(fā)展規(guī)律等多重功能，是溝通雜技藝術(shù)創(chuàng)作與受眾的橋梁，也是雜技創(chuàng)作與雜技理論的中介。黨的二十大提出了“...

雜技劇的中國式現(xiàn)代化發(fā)展路徑探析————作者：高一瑩;

摘要：<正>中國式現(xiàn)代化植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，蘊含著獨特的歷史觀、時代觀、文明觀，是開放的、包容的、發(fā)展的。在中國式現(xiàn)代化的引領(lǐng)下，雜技藝術(shù)也在逐步發(fā)展完善：在大歷史觀的指引下，雜技劇以全新的文藝形式傳遞千百年來積淀的中國聲音；在大時代觀的推動下，雜技劇以融合的藝術(shù)手段弘揚中華美學；在大文明觀的映射下，雜技劇以平等交流的模式展現(xiàn)人民力量。雜技劇正在以新的根基

雜技與兒童舞臺劇的有機融合方法——以江西兒童藝術(shù)劇院的兒童舞臺劇為例————作者：姚明珠;

摘要：<正>在現(xiàn)代舞臺藝術(shù)的發(fā)展中，雜技與兒童舞臺劇的融合日益受到關(guān)注。雜技以其高難度技巧和視覺沖擊力為觀眾帶來非凡的感官享受，兒童舞臺劇則通過生動的故事情節(jié)和角色塑造激發(fā)兒童的想象力和創(chuàng)造力。通過將雜技與兒童舞臺劇有機融合，實現(xiàn)視覺效果與藝術(shù)內(nèi)涵的完美結(jié)合，不僅豐富了舞臺表現(xiàn)手段，也為兒童提供了多層次的審美體驗

新時代美育視域下雜技表演專業(yè)語文教學探究————作者：蘇鳳;

摘要：<正>雜技是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)，距今已發(fā)展了3000多年，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。進入新時代，中國雜技藝術(shù)以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，堅持守正創(chuàng)新，堅定文化自信，從表演、編排及宣傳等多個方面發(fā)揮綜合性藝術(shù)的特點，在藝術(shù)形式、內(nèi)容和技藝手段等方面不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作了很多具有較高藝術(shù)價值的雜技作品，豐富了人民群眾的精神文化生活

習近平：強化教育對科技和人才支撐作用 形成人才輩出人盡其才才盡其用生動局面（節(jié)選）

摘要：<正>習近平強調(diào)，建設(shè)教育強國、科技強國、人才強國，必須堅持正確辦學方向，培養(yǎng)德智體美勞全面發(fā)展的社會主義建設(shè)者和接班人。要聚焦用新時代中國特色社會主義思想鑄魂育人，把德育貫穿于智育、體育、美育、勞動教育全過程。要堅持思政課建設(shè)和黨的創(chuàng)新理論武裝同步推進、思政課程和課程思政同向同行，把思政教育“小課堂”和社會“大課堂”有效融合起來，把德育工作做得更到位

凝聚蓬勃向上的雜技力量——中國雜技家協(xié)會第八屆理事會第六次會議在福建泉州召開————作者：李伯楊;

摘要：<正>2025年4月18日，中國雜技家協(xié)會第八屆理事會第六次會議在福建省泉州市召開。中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記、中國書法家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席李昕出席會議并講話，中國文聯(lián)副主席、中國雜技家協(xié)會主席邊發(fā)吉主持會議，中國雜技家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席唐延海作協(xié)會工作報告，中國文聯(lián)人事部主任張曉輝作關(guān)于民主推薦中國雜協(xié)新一屆領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)人選的說明，中國文聯(lián)機關(guān)服務(wù)中心主任、中國雜技家協(xié)...

淺析雜技助力“講好中國故事”的機理與路徑————作者：劉小勤;魏葆華;

摘要：<正>習近平總書記指出，“要注重塑造我國的國家形象，重點展示中國歷史底蘊深厚、各民族多元一體、文化多樣和諧的文明大國形象”。中華人民共和國成立以來，雜技作為跨越語言障礙、跨越國界、跨越意識形態(tài)偏見的文化使者，很好地展現(xiàn)了中國的國家形象，也彰顯了中國的國際地位。雜技發(fā)展到雜技劇，更能承載中國最深邃的文化，更能體現(xiàn)“以人民為中心”的思想內(nèi)涵，更能承載和演繹時代的價值觀，奠定了“講好中國故事...

順勢與創(chuàng)新：產(chǎn)業(yè)化進程中當代雜技的發(fā)展生態(tài)————作者：張艷秋;

摘要：<正>在3000余年的歷史長河中，雜技這一民間藝術(shù)形式展現(xiàn)出旺盛的生命力、強大的群眾吸引力和較強的適應(yīng)能力，歷千年而不衰。及至當代，雜技這一古老的藝術(shù)形式在文化產(chǎn)業(yè)化的時代背景下面臨著新的挑戰(zhàn)，既要考慮其作為一項藝術(shù)門類的發(fā)展沿革、革故鼎新，也要相時而動，在資本與市場的洪流中立定腳跟，承擔起時代使命

河北吳橋雜技藝術(shù)學校：以雜技藝術(shù)融合思政引領(lǐng)國際文化交流————作者：劉春曉;

摘要：<正>習近平總書記曾指出，“文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。文明交流互鑒，是推動人類文明進步和世界和平發(fā)展的重要動力”。構(gòu)建人類命運共同體就要大力加強世界上不同國家、不同民族、不同文化的交流互鑒，夯實構(gòu)建人類命運共同體的人文基礎(chǔ)。雜技國際交流工作便是其中的典型代表形式之一，在此指引下，河北吳橋雜技藝術(shù)學校積極響應(yīng)“一帶一路”倡議，自2002年起承辦援外雜技培訓任務(wù)，至今已歷經(jīng)20余...

如何破解雜技節(jié)目同質(zhì)化問題————作者：鐘宇;

摘要：<正>現(xiàn)今雜技節(jié)目同質(zhì)化問題有所凸顯，雜技演出消費意愿仍顯不足，在業(yè)內(nèi)競爭激烈的趨勢下，如何打破此類困境，筆者結(jié)合多年表演經(jīng)驗對當前雜技節(jié)目進行了研究分析，愿為中國雜技的發(fā)展盡己所能。一、從節(jié)目技巧、表演形式上進行創(chuàng)新筆者所在的廣西雜技團于1985年創(chuàng)編出一臺集雜技、歌、舞、樂為一體的大型主題晚會《仿古雜技》，一經(jīng)演出便達到良好的效果。在隨后的30多年時間里，團里也一直堅持不懈地創(chuàng)新雜...

在舞臺上尋找光芒與蛻變————作者：張珂;

摘要：<正>對我來說，舞臺上的每一次轉(zhuǎn)身，都是一次心靈的蛻變。從雜技節(jié)目《單手頂》中的個人技巧到雜技劇《戰(zhàn)上海》《天山雪》中的集體演繹，我走過的每一步，都像是從獨奏到交響樂的跨越。曾經(jīng)，我的世界只有手臂的力量、腰腿的平衡，以及那方寸之間的高臺。而當劇目舞臺的帷幕拉開，燈光照亮的不再只是我一個人，而是整個團隊、整個故事時，我才真正明白，雜技的意義遠不止于此

徐水舞獅的傳奇與魅力————作者：李獻義;

摘要：<正>“舞獅”亦稱獅子舞、獅燈、弄獅、戲獅、耍獅子，是我國廣為流傳的擬獸表演之一，起源于東漢時期，歷史悠久。按照流播地域和表演特色的不同，中國“舞獅”有南獅和北獅之分。河北省徐水縣的舞獅素有“北獅之宗”的美譽。特別是中華人民共和國成立以來，徐水舞獅的技藝水平不斷提高，傳播力和影響力迅速提升，名揚海內(nèi)外。我出生在徐水北里村，作為一位被譽為“河北獅子王”的76歲老人，親歷了中華人民共和國成...

魔術(shù)創(chuàng)作與美學理念融合之案例分析————作者：王曉樂;

摘要：<正>魔術(shù)是一種通過技巧、道具和心理操控制造錯覺和意外效果的獨特的藝術(shù)表演形式，一直以來都以其神秘奇幻的魅力吸引著觀眾，其核心在于隱藏真實操作，利用手法、道具和表演技巧，使觀眾看到看似不可能的現(xiàn)象，創(chuàng)造出令人驚嘆的效果。但魔術(shù)創(chuàng)作也不僅僅是簡單的手法技巧、道具的展示和外部形式的包裝，而是融入了心理學、表演學、創(chuàng)意學、美學等多方面知識的綜合性創(chuàng)作。本文旨在結(jié)合筆者自身創(chuàng)作，并以2018年...

關(guān)于吁請國家體育總局加強對雜技行業(yè)幫扶指導(dǎo)的提案————作者：唐延海;

摘要：雜技與體育間的融合借鑒，對于推動雜技訓練科學化，實現(xiàn)雜技藝術(shù)綜合實力和國際競爭力的提升跨越意義重大、影響深遠。對此，在2025年的兩會上，全國政協(xié)委員、中國雜協(xié)分黨組書記、駐會副主席唐延海帶來提案。相信未來，雜技界將在多方合力下有序有質(zhì)地穩(wěn)步推動優(yōu)秀雜技文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，更好地在中國式現(xiàn)代化的偉大進程中擔負起新的文化使命

中國雜協(xié)代表團赴西班牙參加第十三屆赫羅納“金象”國際馬戲節(jié)并派員擔任評委————作者：徐寅秋;

摘要：<正>為貫徹落實黨的二十大精神，推動中華文化“走出去”，深化國際雜技藝術(shù)交流合作，應(yīng)西班牙赫羅納“金象”國際馬戲節(jié)組委會主席杰尼斯·瑪塔布什科邀請，中國雜協(xié)委派以分黨組成員、副秘書長劉揮為團長的代表團一行2人，于2025年2月20日至26日赴西班牙參加馬戲節(jié)，劉揮擔任比賽評委，并代表中國雜協(xié)頒發(fā)“長城杯”特別榮譽。赫羅納“金象”國際馬戲節(jié)是與中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)、蒙特卡洛國際馬戲節(jié)和...

從“走出去”到“引進來”再到“網(wǎng)絡(luò)化”——從“長城杯”雜技網(wǎng)絡(luò)展演說起————作者：劉瑋浩;

摘要：<正>在數(shù)字技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)已成為文藝創(chuàng)作與傳播的重要平臺。雜技，這一古老而又充滿活力的表演藝術(shù)，通過網(wǎng)絡(luò)媒介，得以跨越地域限制，實現(xiàn)全球范圍內(nèi)的即時共享，不僅極大地拓寬了雜技藝術(shù)的受眾范圍，也為世界各地的雜技藝術(shù)家們提供了更為廣闊的創(chuàng)作與展示空間，而一屆又一屆“長城杯”雜技網(wǎng)絡(luò)展演的成功舉辦，就是網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的一次又一次生動實踐

化“技”為“戲”的藝術(shù)審美——評廣西首部紅色題材雜技劇《英雄虎膽》————作者：韋蘇娜;

摘要：<正>廣西首部紅色題材雜技劇《英雄虎膽》以高超的藝術(shù)水準演繹英雄故事，思想精深、技藝精湛、富有地域特色。本文以該劇為例，探求雜技劇化“技”為“戲”的藝術(shù)審美。雜技劇是雜技和戲劇高度融合后發(fā)展而成，雜技因有了戲劇融入，而有了更多的故事性，戲劇也因擁有了雜技而更具觀賞性。《英雄虎膽》的演員們化“技”為“戲”，完美地表現(xiàn)了英雄與土匪的斗智斗勇，賦予了角色靈魂，成功塑造了偵察科長曾泰、女匪阿蘭...

一首青春之歌——評雜技劇《站臺》————作者：馬曉璐;

摘要：<正>如同“新浪潮”電影在法國的蓬勃生長，新雜技的到來與發(fā)展也在影響著越來越多的雜技從業(yè)者與觀眾。“新雜技”如同它的名字一樣，從一開始就篤定不走尋常路。我們可以在新雜技作品中看到各種藝術(shù)門類，如舞蹈、默劇、戲劇、音樂、啞劇、行為藝術(shù)等不拘一格、兼容并蓄的表達方式。而廣州市雜技藝術(shù)劇院的《站臺》既讓我們看到新雜技在我國繁榮發(fā)展的態(tài)勢，也讓我們領(lǐng)略了其舞臺藝術(shù)審美水準

在跨界、交融中煥發(fā)雜技多彩的美——談創(chuàng)意雜技作品《云織錦秀》————作者：金瑋;

摘要：<正>2024年6月8日，仲夏之夜，星光閃爍，在這富有詩意的夜晚，南京市雜技團傾力創(chuàng)作的數(shù)字非遺雜技融合之作《云織錦秀》迎來首演。此時此刻，劇場不僅是展現(xiàn)藝術(shù)的舞臺，更是藝術(shù)創(chuàng)作者心靈的交匯點，每一次驚險的跳躍、每一個精準的拋接，都凝聚了主創(chuàng)團隊無限的熱愛與期待，這是他們創(chuàng)作心得的真切表達，也是對雜技之美的極致追求與積極探索。當音樂漸起，大幕緩緩展開，50000根經(jīng)線

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