【雜志簡介】

　　《中國電視》雜志創(chuàng)刊于1982年，由國家廣播電影電視總局主管、中國電視藝術(shù)委員會(huì)主辦，是中國電視藝術(shù)界學(xué)術(shù)性的全國中文核心期刊。《中國電視》是電視藝術(shù)領(lǐng)域具有權(quán)威性、指導(dǎo)性與學(xué)術(shù)性的理論期刊，是國家新聞出版總署認(rèn)證的中國期刊方陣的“雙效期刊”，并被評(píng)為全國廣播電視“十佳期刊”。

　　本刊以緊密聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)際，關(guān)注電視文化建設(shè)的辦刊宗旨和強(qiáng)調(diào)理論性、學(xué)術(shù)性、導(dǎo)向性的辦刊特色得到全國電視文藝界的認(rèn)同。 以“堅(jiān)持正確導(dǎo)向、提高學(xué)術(shù)品位、貼近創(chuàng)作實(shí)際、增強(qiáng)服務(wù)意識(shí)、架設(shè)溝通橋梁”為辦刊宗旨。主要刊載電視理論研究、電視文藝批評(píng)等理論文章和電視節(jié)目制作、電視藝術(shù)創(chuàng)作以及國內(nèi)外電視媒體機(jī)構(gòu)相關(guān)信息等。以豐富、新穎的欄目及時(shí)反映全國電視藝術(shù)的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，推介電視精品節(jié)目，密切關(guān)注電視領(lǐng)域的焦點(diǎn)問題，深入評(píng)析具有典型意義的電視作品、電視文化現(xiàn)象，重點(diǎn)評(píng)述中國廣播影視大獎(jiǎng)電視劇“飛天獎(jiǎng)”、中國廣播影視大獎(jiǎng).廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)(電視文藝“星光獎(jiǎng)”)等獲獎(jiǎng)作品，推介境外優(yōu)秀電視機(jī)構(gòu)成功的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀的欄(節(jié))目，及時(shí)刊載電視業(yè)界重要信息及電視文藝的最新動(dòng)態(tài)，架構(gòu)各電視藝術(shù)機(jī)構(gòu)相互合作的橋梁，為建設(shè)電視學(xué)術(shù)理論、繁榮電視熒屏發(fā)揮重要作用。

　　【讀者對(duì)象】

　　主要為全國各級(jí)電視臺(tái)、電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)、影視文化傳媒公司的廣大一線電視從業(yè)人員，各大專院校影視藝術(shù)與傳媒專業(yè)、電視節(jié)目研究機(jī)構(gòu)的專業(yè)人員，以及廣大電視藝術(shù)工作者、電視文藝愛好者。是電視業(yè)界交流經(jīng)驗(yàn)、切磋技藝的平臺(tái)。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　核心期刊：中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(1992)、CSSCI來源期刊

　　期刊榮譽(yù)：社科雙效期刊

　　【欄目設(shè)置】

　　主要欄目：學(xué)術(shù)天地、評(píng)論、創(chuàng)作談、人物、座談與對(duì)話、電視與管理、電視劇本等。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　見證中國電視劇的創(chuàng)新成就——2013“飛天獎(jiǎng)”創(chuàng)作與跨媒體傳播高峰論壇綜述

　　忠實(shí)記錄時(shí)代 再現(xiàn)偉人風(fēng)范

　　鳳凰涅槃 展翅高飛——電視劇《我是特種兵之火鳳凰》研討會(huì)綜述

　　“流動(dòng)農(nóng)民”的個(gè)人現(xiàn)代性與多重文化體驗(yàn)——新世紀(jì)鄉(xiāng)土電視劇中的“流動(dòng)農(nóng)民”形象研究 李興陽

　　大眾傳播中“鄉(xiāng)村敘事”的現(xiàn)狀與創(chuàng)新——以新世紀(jì)“三農(nóng)”題材電視劇為例 李琦，譚瑤姬

　　尋得源頭活水來——“三農(nóng)”題材電視劇的現(xiàn)狀及突破 宋永琴

　　“三農(nóng)”題材電視劇的文化品格 譚文鑫

　　一曲茶頌動(dòng)心魂——評(píng)電視連續(xù)劇《茶頌》 白庚勝

　　書盡滄桑始見金——評(píng)電視劇《闖天下》 范詠戈

　　觀念、故事和制作:《葉問》的國際化訴求探討 周安華，李冀

　　簡論電視劇《唐山大地震》的改編得失 秦俊香，李婷

　　領(lǐng)袖人物傳記劇的敘事創(chuàng)新——電視劇《陳云》淺析 高小立

　　多重對(duì)話中“生”之意義的探尋——以電視劇《推拿》為例 張小平

　　歷史正劇的精彩回歸——兼談電視劇《大秦帝國之裂變》、《大秦帝國之縱橫》 楊洪濤

　　中國古代美學(xué)思想在電視形象宣傳片中的價(jià)值 陶安萍，韓鴻

　　新世紀(jì)中國知青題材電視劇的文化反思 王利麗，陳召培

　　民族文化電視欄目創(chuàng)作中的思維模式研究 王黎明

　　也談對(duì)安東尼奧尼紀(jì)錄片《中國》的理解與觀看 聶欣如

　　廣播電視論文發(fā)表：新媒體環(huán)境下電視節(jié)目創(chuàng)新趨勢(shì)

　　摘 要 隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，媒體的發(fā)展模式正在不斷創(chuàng)新，各個(gè)媒體之間的競爭也日益增強(qiáng)。在新媒體的沖擊下，電視節(jié)目的發(fā)展受到了限制，人們對(duì)電視節(jié)目的內(nèi)容和形式要求也越來越高，無論是節(jié)目的收視率還是質(zhì)量都受到了極大的挑戰(zhàn)。面對(duì)這種情況電視媒體也開始運(yùn)用各種新的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，豐富了電視節(jié)目的內(nèi)容和形式，使電視節(jié)目得到了穩(wěn)定的發(fā)展。本文主要從電視節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，提出了一些在新媒體環(huán)境下電視節(jié)目進(jìn)行的創(chuàng)新措施，希望所得的研究結(jié)果能夠給相關(guān)領(lǐng)域帶來一定的幫助。

　　關(guān)鍵詞 廣播電視論文發(fā)表,新媒體,電視節(jié)目,創(chuàng)新趨勢(shì)

　　0引言

　　新媒體產(chǎn)生于20世紀(jì)末期，與傳統(tǒng)的媒體有著許多不同之處。新媒體時(shí)代的到來不僅豐富了信息傳播的方式，也加快了信息傳播的速度。新媒體以互聯(lián)網(wǎng)為核心實(shí)現(xiàn)了信息傳播的又一飛躍，人們不再受到空間和時(shí)間的限制，可以隨時(shí)隨地享受到視覺的盛宴。新媒體既是一個(gè)發(fā)展概念也是一個(gè)時(shí)間概念，它處在不斷的變化之中，不會(huì)停止和終結(jié)在某一個(gè)平臺(tái)上。現(xiàn)代媒體是一個(gè)眼球的經(jīng)濟(jì)時(shí)代，要想實(shí)現(xiàn)媒體的可持續(xù)發(fā)展，就必須要有能夠留住觀眾眼睛的獨(dú)特之處。

　　中國電視最新期刊目錄

從邊墻到橋梁：長城題材紀(jì)錄片的敘事表達(dá)及大歷史觀轉(zhuǎn)向————作者：王家東;

摘要：長城是紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要選材，其形象與符號(hào)被影像不斷地選擇與建構(gòu)而成為持續(xù)講述的故事。長城題材紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)歷了景觀化觀照、紀(jì)實(shí)性探問、故事化講述以及多樣化書寫四個(gè)階段。當(dāng)下的長城題材紀(jì)錄片創(chuàng)作呈現(xiàn)出大歷史觀轉(zhuǎn)向，以回答“何為中國”的問題，并在縱深的時(shí)間性中建立關(guān)于長城的統(tǒng)一解釋，在寬廣的空間性中講述長城融合、溝通的橋梁功能。長城題材紀(jì)錄片提供了關(guān)于長城的新的認(rèn)識(shí)論，體現(xiàn)出獨(dú)特的價(jià)值旨?xì)w

新質(zhì)生產(chǎn)力賦能紀(jì)錄片對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的數(shù)智化傳承與創(chuàng)新————作者：成亞生;

摘要：新質(zhì)生產(chǎn)力作為紀(jì)錄片傳承與創(chuàng)新中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要引擎，帶來了新科技、新產(chǎn)業(yè)、新要素及新型文化人才等關(guān)鍵動(dòng)能。紀(jì)錄片的創(chuàng)作與傳播需秉持?jǐn)?shù)字化、智能化、現(xiàn)代化的思維觀念，以傳統(tǒng)文化為底蘊(yùn)、以數(shù)智技術(shù)為驅(qū)動(dòng)、以新興產(chǎn)業(yè)為支撐、以人才為基石，借助數(shù)字生產(chǎn)手段和智能傳播介質(zhì)，推動(dòng)中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。紀(jì)錄片生產(chǎn)者與傳播者可以從數(shù)字化的生產(chǎn)要素、互動(dòng)化的生產(chǎn)關(guān)系、場景化的生產(chǎn)方式等維度入手...

AIGC+微短劇：數(shù)據(jù)庫敘事、跨碼蒙太奇與無縫美學(xué)————作者：姜楠;

摘要：生成式人工智能的迭代發(fā)展催生了大眾文藝的全新樣態(tài)，構(gòu)建著AIGC微短劇的生成影像范式。它以數(shù)據(jù)庫敘事為技術(shù)邏輯，以跨碼蒙太奇為視覺修辭，以文本抽象和數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)為運(yùn)作機(jī)制，以超真實(shí)的感官體驗(yàn)和基于知覺真實(shí)的“無縫美學(xué)”為審美取向。AIGC微短劇的出現(xiàn)彰顯了新質(zhì)生產(chǎn)力對(duì)媒體再生產(chǎn)的賦能，也呈現(xiàn)出生成影像作為“批判性媒介”的潛能。未來實(shí)踐中需警惕技術(shù)僭越的倫理風(fēng)險(xiǎn)，錨定文藝創(chuàng)作的本體論坐標(biāo)，守護(hù)文化基因中...

電視理論節(jié)目《文耀中華》創(chuàng)作座談會(huì)舉行

摘要：<正>近期，國家廣播電視總局舉辦電視理論節(jié)目《文耀中華》創(chuàng)作座談會(huì)。中央宣傳部副部長，國家廣播電視總局黨組書記、局長曹淑敏，江蘇省委常委、宣傳部部長徐纓出席會(huì)議并講話。國家廣播電視總局黨組成員、副局長董昕主持會(huì)議

堅(jiān)持首善標(biāo)準(zhǔn) 勇攀精品高峰：以系統(tǒng)性變革奏響高質(zhì)量發(fā)展強(qiáng)音————作者：余俊生;

摘要：文化興則民族興，文化強(qiáng)則國家強(qiáng)。提供高質(zhì)量、多種類的文化服務(wù)和文化產(chǎn)品，是一個(gè)時(shí)代文化發(fā)展的重要標(biāo)志，是滿足人民精神文化需求、豐富人民精神文化生活的必然要求，也是主流媒體職責(zé)所在、使命所系。北京廣播電視臺(tái)堅(jiān)持以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，全面貫徹落實(shí)黨的二十大和二十屆三中全會(huì)精神，認(rèn)真學(xué)習(xí)宣傳貫徹習(xí)近平文化思想，以理論宣傳、輿論引導(dǎo)、精品創(chuàng)制、技術(shù)賦能、國際傳播的生動(dòng)實(shí)踐，全力推進(jìn)主流...

以系統(tǒng)思維推進(jìn)精品創(chuàng)作的實(shí)踐與思考————作者：葛萊;

摘要：精品創(chuàng)作是一個(gè)系統(tǒng)工程，需要強(qiáng)化系統(tǒng)思維，久久為功。江蘇廣播電視臺(tái)以系統(tǒng)思維推進(jìn)精品創(chuàng)作，積極構(gòu)建精品生產(chǎn)新生態(tài)。一是立于“思”，以思想價(jià)值構(gòu)筑內(nèi)容根基。找準(zhǔn)思想與視聽的融合點(diǎn)，挖掘記憶與情感的交匯點(diǎn)，把握個(gè)體與時(shí)代的共振點(diǎn)。二是精于“藝”，以匠心創(chuàng)作確保高品質(zhì)呈現(xiàn)。聚智聚力激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)意，系統(tǒng)保障推動(dòng)創(chuàng)新落地，匠心錘煉凸顯美學(xué)表達(dá)。三是長于“技”，以數(shù)智技術(shù)賦能內(nèi)容創(chuàng)新。重構(gòu)技術(shù)底座，強(qiáng)化技術(shù)應(yīng)用...

全球在地化：微短劇出海的實(shí)踐邏輯、現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)與未來圖景————作者：吳文汐;王妍松;尹璇;

摘要：依循全球在地化的思路，中國出海微短劇探索出了敘事主題與敘事方式、投放模式與盈利模式及運(yùn)營理念全球化，敘事元素、定價(jià)方式及團(tuán)隊(duì)構(gòu)成在地化的實(shí)踐路徑，成功開拓了海外市場。但在這一過程中，我國出海微短劇仍面臨政策風(fēng)險(xiǎn)、市場挑戰(zhàn)、產(chǎn)能創(chuàng)意與價(jià)值深度不足等現(xiàn)實(shí)問題。未來應(yīng)深化全球在地化的實(shí)踐邏輯，從產(chǎn)業(yè)維度、創(chuàng)作模式、營銷機(jī)制三個(gè)方面推動(dòng)微短劇的精品化探索

深度聚焦：近年來家庭劇對(duì)女性群像的塑造趨向————作者：吳昊;

摘要：近年來，家庭劇對(duì)女性角色的刻畫逐漸呈現(xiàn)出明顯的“聚焦”趨向。這些作品側(cè)重于描繪母女、姐妹、祖孫等女性之間的親情關(guān)系，并圍繞新時(shí)代的家庭教育與女性成長、女性發(fā)展與家庭責(zé)任、女性主體價(jià)值彰顯等多元女性與家庭議題展開深入探討。近年來家庭劇常采用復(fù)合敘事策略去優(yōu)化女性群像的塑造：以情感元素驅(qū)動(dòng)情節(jié)發(fā)展、以對(duì)比手法強(qiáng)化個(gè)體特質(zhì)、以審美意象深化主題意蘊(yùn)，整體上實(shí)現(xiàn)了對(duì)家庭內(nèi)部女性群體的“聚焦”式塑造

引導(dǎo)、賦能與聯(lián)動(dòng)協(xié)同：網(wǎng)絡(luò)微短劇的業(yè)態(tài)迭代路徑————作者：張國濤;劉佳佳;江虹;

摘要：作為一種新興視聽藝術(shù)形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)微短劇迭代路徑需以“引導(dǎo)-賦能-聯(lián)動(dòng)-協(xié)同”為核心，構(gòu)建可持續(xù)發(fā)展生態(tài)。政府引導(dǎo)是基礎(chǔ)框架，為行業(yè)確立方向、提供指引；賦能業(yè)界強(qiáng)調(diào)雙重激活文化價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值，借力微短劇實(shí)現(xiàn)地域文化、教育科普、品牌營銷、非遺傳承的場景轉(zhuǎn)化和流量變現(xiàn)。跨屏聯(lián)動(dòng)依托“大屏筑底”提升內(nèi)容品質(zhì)，借力“小屏破圈”實(shí)現(xiàn)社交裂變，形成“大屏引流、小屏轉(zhuǎn)化”的商業(yè)模式。生態(tài)協(xié)同通過“制作端優(yōu)化-播出端...

文本·時(shí)空·角色·參與：互動(dòng)微短劇敘事創(chuàng)新的四重進(jìn)路————作者：蔣淑媛;張唯肖;

摘要：微短劇在影視劇等視聽藝術(shù)敘事手法的基礎(chǔ)上持續(xù)開展迭代創(chuàng)新。特別是互動(dòng)微短劇的創(chuàng)作實(shí)踐，展現(xiàn)出以互動(dòng)為核心的數(shù)字?jǐn)⑹罗D(zhuǎn)向，這主要體現(xiàn)于文本敘事、時(shí)空敘事、角色敘事、參與敘事這四重進(jìn)路的探索。互動(dòng)微短劇通過強(qiáng)化戲劇沖突、采用非線性與網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)的文本敘事，以及運(yùn)用重復(fù)回溯和虛實(shí)交融手法的時(shí)空敘事，構(gòu)建沉浸式的具身體驗(yàn)場景推動(dòng)受眾進(jìn)行角色敘事。人機(jī)互動(dòng)與人際互動(dòng)的傳播路徑不僅滿足了受眾參與敘事的需求，還為互...

從《對(duì)手》到《黃雀》：“鐵三角”的故事還在繼續(xù)————作者：張海東 ;王小槍 ;盧倫常;

摘要：從電視劇《對(duì)手》到《黃雀》，相對(duì)固定的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)既有著一以貫之的創(chuàng)作理念和作品氣質(zhì)，又在敘事方式、人物塑造、表現(xiàn)手法上不斷進(jìn)行新的探索。通過制片人、編劇、導(dǎo)演三位主創(chuàng)從各自的職業(yè)角度回望兩部作品的創(chuàng)作歷程，分析“鐵三角”創(chuàng)作班底在拓展劇集類型邊界、創(chuàng)新敘事策略等方面的實(shí)踐，并圍繞當(dāng)前行業(yè)環(huán)境中的堵點(diǎn)和支點(diǎn)展開探討，從業(yè)界角度為探索如何推出更多精品、營造更優(yōu)環(huán)境提供了思考

微短劇商業(yè)模式深焦：產(chǎn)業(yè)特征、生態(tài)競合與發(fā)展?jié)撃?/B>————作者：何天平;吳雨祥;

摘要：近一階段以來，微短劇在持續(xù)的演進(jìn)迭代中釋放出賦能經(jīng)濟(jì)社會(huì)的充分潛能。通過剖析微短劇商業(yè)模式構(gòu)建的特征與結(jié)構(gòu)可知，微短劇行業(yè)正經(jīng)歷橫豎屏差異化發(fā)展、多元盈利模式競爭、分類分層審核體系深化的過程，進(jìn)而加速推動(dòng)其產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化與商業(yè)生態(tài)重構(gòu)。同時(shí)，“微短劇+”戰(zhàn)略與文旅、政務(wù)、品牌、公益等領(lǐng)域走向深度融合，不斷展現(xiàn)出巨大的商業(yè)潛力與社會(huì)價(jià)值。未來，微短劇需要在規(guī)范監(jiān)管、分賬優(yōu)化和“微短劇+”多場景賦能中充...

景觀生產(chǎn)和價(jià)值導(dǎo)向：田園生活劇的鄉(xiāng)村主體性建構(gòu)————作者：王素芳;

摘要：田園生活劇從都市人的視角出發(fā)，將傳統(tǒng)鄉(xiāng)村空間打造成連接繁華都市與詩意鄉(xiāng)村的田園景觀，本質(zhì)在于以田園想象療愈現(xiàn)代化進(jìn)程中的“都市癥候”，且在愛情敘事中植入城鄉(xiāng)兩種不同發(fā)展觀的抉擇，引導(dǎo)異鄉(xiāng)人投身鄉(xiāng)村建設(shè)，將青年偶像文化成功納入鄉(xiāng)村振興的主流話語體系中。這種景觀生產(chǎn)和價(jià)值導(dǎo)向模式既是新時(shí)代鄉(xiāng)村振興視域下鄉(xiāng)村空間再生產(chǎn)的一次探索，也是城鄉(xiāng)融合趨勢(shì)下構(gòu)建鄉(xiāng)村主體性的一次有效嘗試

與英雄共情：革命歷史題材劇人物塑造的青年接受效果研究————作者：沈國華;馮雪;

摘要：近年來的革命歷史題材劇通過塑造英雄人物贏得了青年觀眾的廣泛認(rèn)同。認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)實(shí)驗(yàn)在測量青年觀眾對(duì)革命英雄人物的情緒共情與認(rèn)知共情程度方面發(fā)揮了實(shí)證作用，確認(rèn)創(chuàng)作者通過視聽藝術(shù)手段可以喚起觀眾的情緒共情，建構(gòu)感性認(rèn)同；通過敘事手段可以喚起觀眾的認(rèn)知共情，建構(gòu)理性認(rèn)同

呈現(xiàn)真實(shí)：紀(jì)實(shí)類鄉(xiāng)村題材短視頻的核心價(jià)值探析————作者：宋薇;

摘要：真實(shí)性是紀(jì)實(shí)類鄉(xiāng)村題材短視頻的核心價(jià)值，通過對(duì)鄉(xiāng)村生活的真實(shí)呈現(xiàn)，此類作品不僅為當(dāng)代鄉(xiāng)村的發(fā)展變遷留下了生動(dòng)的影像資料，而且提升了鄉(xiāng)村文化的可見性、緩解了“加速社會(huì)”帶給人們的焦慮感。然而，部分作品背離真實(shí)性原則，存在內(nèi)容虛假、選材失衡、敘事同質(zhì)化等問題，干擾了受眾對(duì)鄉(xiāng)村生活與文化的準(zhǔn)確認(rèn)知。創(chuàng)作者應(yīng)深入鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)生活、探索富有創(chuàng)新性的表達(dá)方式，推動(dòng)紀(jì)實(shí)類鄉(xiāng)村題材短視頻創(chuàng)作的健康發(fā)展

電視劇《六姊妹》研討會(huì)舉行

摘要：<正>近期，由中國電視藝術(shù)委員會(huì)、北京市廣播電視局主辦的電視劇《六姊妹》研討會(huì)在京舉行。中宣部文藝局，國家廣播電視總局電視劇司、廣播電視規(guī)劃院，中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心，北京市廣播電視局，安徽省文化和旅游廳，中共淮南市委宣傳部有關(guān)負(fù)責(zé)同志出席會(huì)議。會(huì)議由中國電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長易凱主持

向精而行：微短劇嬗變

摘要：<正>近年來，微短劇作為一種兼具影視基因與短視頻特性的新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài)，發(fā)展態(tài)勢(shì)十分迅猛，既為視聽行業(yè)拓展了新空間、帶來了新想象，又展現(xiàn)出可觀的商業(yè)潛力與社會(huì)價(jià)值。《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告（2025）》顯示，截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億人，使用率達(dá)59.7%。微短劇的蓬勃發(fā)展，經(jīng)歷了從“野蠻生長”到“向精而行”的演進(jìn)過程。其間，政策的引導(dǎo)、行業(yè)的協(xié)同、技術(shù)的驅(qū)動(dòng)、...

電視劇《180天重啟計(jì)劃》研討會(huì)舉行

摘要：<正>近期，由中國電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的電視劇《180天重啟計(jì)劃》研討會(huì)在京舉行，國家廣播電視總局電視劇司、廣播電視規(guī)劃院，湖南省廣播電視局，浙江省文化廣電和旅游廳，湖南廣播影視集團(tuán)，浙江廣播電視集團(tuán)相關(guān)負(fù)責(zé)同志出席會(huì)議。會(huì)議由中國電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長易凱主持

奮力開創(chuàng)湖南廣電視聽精品創(chuàng)作新局面————作者：賀輝;

摘要：近年來，湖南廣電堅(jiān)持以時(shí)代為底色，以人民為中心，用一部部精品力作講好中國故事、湖南故事，堅(jiān)持在服務(wù)大局中找準(zhǔn)坐標(biāo)定位，做大做強(qiáng)正面宣傳，以精品引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展、奉獻(xiàn)人民群眾，堅(jiān)持把提升文化的創(chuàng)造力、表現(xiàn)力和傳播力擺在重要位置，奮力答好“文化和科技融合”命題，錨定“微”風(fēng)口，用心培育微短劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)，堅(jiān)持做強(qiáng)做優(yōu)國際傳播，以多元化途徑展現(xiàn)湖湘文化魅力，為推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國作出積極貢獻(xiàn)

深耕廣電視聽精品創(chuàng)作的四川實(shí)踐————作者：李曉駿;

摘要：四川省廣播電視局堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持出成果和出人才相結(jié)合、抓作品和抓環(huán)境相貫通，加強(qiáng)精品創(chuàng)作生產(chǎn)，革命歷史、都市現(xiàn)實(shí)、古裝近代等題材創(chuàng)作穩(wěn)步推進(jìn)。選題規(guī)劃上，采用“縱橫坐標(biāo)法”確立選題，形成推出一批、儲(chǔ)備一批、創(chuàng)作一批、謀劃一批的電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)格局。扶持引導(dǎo)和管理服務(wù)上，通過政策支持、資金扶持、品牌活動(dòng)等多措并舉，加強(qiáng)服務(wù)、引導(dǎo)、組織工作，有效促進(jìn)“四川造”精品的創(chuàng)作生產(chǎn)

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